Charles ve Ray Eames, lambalar dışında neredeyse her şeyle tanınıyor. Hiçbir şey tasarlamadıklarını söylemeye gerek yok.
İkili, 1949’da Detroit’teki modern yaşamla ilgili bir sergi için bir lamba tasarladı. Galaksi adı verilen prototip, bir yıldız patlamasını andırıyordu ve ahşap bir kroket topundan ve çeşitli boyutlarda pirinç tüplerden oluşuyordu. O kadar başarılı oldu ki Marcel Breuer ve Philip Johnson bunu projelerde belirtmek istedi. Ne yazık ki Eames, en ikonik parçalarından biri haline gelecek olan plastik kalıplı sandalyeyi icat etmekle çok meşguldü ve projeye dalacak bant genişliğine sahip değildi. Galaksi Lambası yol kenarına düştü. Prototip raftaydı.
Artık Galaxy Lite ilk kez 4.040 dolardan satın alınabiliyor. Charles’ın 1934’te Ray’le tanışmadan önce Helena, Arkansas’taki küçük bir kilisenin iç mekanı için tasarladığı bir asma lamba olan Helena (785 $) ile birlikte piyasaya sürülüyor. Her iki lamba da ilk olarak bu yılın başlarında Milano’daki Salone del Mobile’da tanıtıldı ve şu anda resmi olarak ABD’de mevcut olup, büyümeye devam edecek bir aydınlatma koleksiyonunun başlangıcını işaret ediyor. Eames Ofisi müdürü, Eames Vakfı başkanı ve Charles ile Ray Eames’in torunu Eames Demetrios, “Bizim için bu ışık, Eames’in başka bir konusunu anlatmak için altın bir fırsat” dedi.
Prototipten seri üretime
Eames Office, İtalyan mobilya üreticisi Cassina ve tasarım firmasıyla işbirliği yaparak Helena ve Galaxy’yi geliştirdi Form portföyütasarımcı mirasını korumaya ve geliştirmeye hizmet ediyor. gökada Bir kroket topundan değil (Eames’ler bunu yalnızca prototip için kullandı), mat siyah veya cilalı alüminyumdan temin edilebilen 36 tekerlek teli ile aynı boyutta bir küreden oluşur. Helena Küçük yıldızlarla delikli alüminyum bir küre ve bir zamanlar cam küreyi yerinde tutan bir yörünge halkası ile çevrelenen üfleme cam küre, bugün tamamen dekoratiftir.
Her iki lamba da endüstriyel ölçekte seri üretilen ilk Eames lambalarıdır. Galaxy Lamp, üzerinde çalışılacak hiçbir çizim bulunmayan yalnızca bir prototip olarak mevcuttu. Neyse ki hem Johnson hem de Brewer ilgilendiklerini ifade ettiğinden, Emesis tüm ışınların ve boyutlarının ayrıntılı bir listesini hazırladı. Taraflar Bu listeyi sergi salonunda asılı lambaların fotoğraflarıyla birlikte bir bilgisayar modeli oluşturmak ve sonuçta lambayı yaratmak için kullandı.
Benzer şekilde Helena’nın yalnızca Arkansas’taki St. Mary’s Kilisesi’nde mevcut olması nedeniyle ekip, Helena şehrine giderek detaylı ölçümlerin yanı sıra her açıdan kapsamlı fotoğraflar çekti. Ekipler el sıkışıp pazara ışık tutmaya karar verdikleri andan itibaren süreç başlıyor 18 Mas Ama Demetrios’un dediği gibi “ışığın hikayesi” çok daha önce başladı.
‘Işığın Hikayesi’
Eames Evi’ni doğal ışıkla yıkanmış gören herkes, Charles ve Ray Eames’in iyi aydınlatmaya ne kadar değer verdiğini bilir. Demetrios, Charles’ın aydınlatma sevgisinin üniversiteye gitmeden önce, şu anda faaliyette olmayan Guth Lighting şirketinde çalıştığı ve vitray pencereler yapımı üzerine çalıştığı dönemde doğduğunu belirterek, “Başlangıçtan itibaren tasarıma bütünsel bir yaklaşımları vardı” diyor. St.’de Louie.
Demetrios, Ray’in öldüğü 1988 yılında Eames ofisinin müdürü oldu. (Charles on yıl önce bugün öldü.) “Charles ve Roy’un çalışmalarını mümkün olduğunca anlamak istedim” diyor. Araştırmasının bir parçası olarak Eames ofisinde çalışan kişilerle 200 saatlik görüşmeler gerçekleştirdi. 1991 yılında Helena kilisesini ziyaret ederek inşaatçıların çocuklarıyla görüşmüş ve ilk dikkat ettikleri şey ışıklar ve sunağa ve güneşe (oda) gittiğinizde onları görebilmeniz için nasıl tasarlandıklarıydı. ışık) geri döndüğünüzde. “Benim için etkili oldu” diye hatırlıyor ve şunu düşünmesine neden oldu: “Buna nasıl bir yuva buluruz?”
Eames hikayesinin ‘prequel’i
Biraz zaman almasına rağmen kendine bir yuva buldu. Eames ofisi, Vitra ve Herman Miller (şimdi Miller Knoll) ile olan ikonik ortaklıklarıyla tanınıyor ancak her iki marka da aydınlatmayı yeniden yaratma fikrini reddetti. Demetrios, “Onlar için bu doğru bir seçim değildi” dedi.
İşte form geliyor. Tasarım firması, hem tarihi hem de çağdaş tasarımcıların mirasını korumak ve sürdürmek amacıyla 2016 yılında kuruldu. Kurucu Mark Masiello, formun rolünü, sanatçıların fikri mülkiyetini yöneten, aynı zamanda eserlerini tanıtan ve lisanslayan müzik yayıncılık işiyle eşitliyor. “Hayatım boyunca tasarımın hayranı oldum ama tasarım haklarının müzik haklarıyla aynı olduğunu keşfettim” diyor “Aynı telif hakkı yasalarıyla korunuyorlar, ancak yine de bir paradoks var çünkü müzikte bu içeriği koruyan sistem tasarım gereği mevcut değildi.”
Masiello, form konusunda filmin tasarım açısından söylediklerini yapmak istiyor Bohemian Rhapsody Queen için bunu yaptı, yani yepyeni bir nesli ikonik bir grupla yeniden tanıştırdı. “15 yaşında bir oğlumla yaşıyorum ve o film yüzünden büyük bir Queen hayranı.”
Eames vakasında Masiello, iki lambayı Eames hikayesinin bir “ön bölümü” olarak görüyor; bu lamba onların daha dolgun, daha bütünsel bir hikaye anlatmalarına yardımcı oluyor ve dolayısıyla Charles ve Ray Eames’in mirasını daha iyi onurlandırıyor. Birkaç yıl önce Form, Eames ofisini Cassina’ya tanıttı ve Eames, Vitra veya Herman Miller dışında hiç kimseyle çalışmamış olsa da ekipler, harika tasarımın herkesin kullanımına sunulması gerektiği yönündeki ortak amaç etrafında toplandılar.
Orijinalliğin yeni tanımı
Büyükanne ve büyükbabasının ışıklarını daha geniş bir kitleye sunma konusunda ne düşünebilecekleri sorulduğunda Demetrios, tasarımların zaman içinde uyarlandığını görmekten mutlu olacaklarını söyledi. Örneğin Cassina, Galaxy’yi, her çubuğun kürenin içine yerleştirilebildiği bir “tak ve çalıştır” sistemi olarak tasarladı; böylece, normalde büyük bir kutu gerektirecek olan ışıkları verimli bir şekilde göndermelerine olanak tanındı.
Puristler, eğer kusma çubukların çıkarılabilir olması gerektiğini göstermiyorsa, o zaman bugünkü tasarımın kanıtlanmadığını iddia edebilir. Ancak Demetrios için mesele, orijinal öğeyi kopyalamaktan çok yaratılışın doğasında var olan değerlere saygı göstermektir. Eames’lerden biri On dakikalık bir film Kanepeleri, düz pakette kolay nakliye için ikiye katlanabilen kompaktlığın erdemlerini söylüyor. Galaksi neden aynı prensibi takip etmesin? “Tasarımdan ödün vermediği sürece zamanlamayı ayarlarsınız” diyor.
Aynı düşünce Eames’i sevgilisini yeniden tanıştırmaya yöneltti. Kontrplak fil (2.400$) plastik (430 $) veya ikonik Eames Kalıplı Plastik Sandalye – tüketici sonrası plastik. “Sonuçta fikri mülkiyetin tamamı Imes ofisinde kaldı ve bizden en iyi kararımızı kullanmamızı istediler” diyor. “Onlar dediler ki: evin bakımını yapın, tasarımıyla ilgilenin, biz de bunu yapıyoruz.”